INCLUYE FOLLETO DE 16 PÁGINAS CON LAS RESEÑAS BIOGRAFICAS DE LOS COMPOSITORES PRECIO US$ 8.50 + gastos de envio PEDIDOS POR INTERNET A TRAVÉS DE INTERMUSICA PERU PULSE AQUI PRESENTACIÓN El presente CD contiene seis piezas clásicas de música peruana interpretadas por el Conjunto Orquestal Brisas del Titicaca. Se trata del “Himno Nacional del Perú” de José Bernardo Alzedo /Claudio Rebagliatti, “El Condor Pasa” de Daniel Alomía Robles, “Quenas” de Luis Dunker Lavalle, “La Pampa y la Puna” de Carlos Valderrama, “Marinera y Tondero” de Ernesto López Mindrau y “Kachampfa” de Theodoro Valcárcel. Piezas que por haber sido compuestas por músicos competentes, de un mayor grado de conocimientos musicales, se incluyen dentro de la denominada música académica. Y que, además, desde que se dieron a conocer a lo largo de nuestra historia republicana, han sido consideradas como obras auténticamente peruanas. Principalmente, porque utilizaron escalas, temas o géneros musicales que se identifican con la música folklórica y/o popular de este país. Estas piezas musicales, por otro lado, no son bailables; fueron concebidas con el exclusivo propósito de ser escuchadas (o cantadas, en el caso del Himno Nacional). Las piezas clásicas peruanas que contiene el presente CD han sido ya anteriormente grabadas en múltiples versiones, en diversas épocas y con tecnologías diferentes, incluyendo interpretaciones orquestales y sinfónicas. La principal novedad de esta producción es que las seis piezas presentadas son interpretadas principalmente por aerófonos andinos que datan de tiempos prehispánicos (familia de sikus y familia de quenas) acompañados por un moderno sintetizador digital. Incluye también diversos instrumentos tradicionales y de uso popular en el Perú: wanccar, bombo leguero, tarola, charango, mandolinas, acordeón y guitarra. La otra novedad de este CD es que se ha respetado estrictamente las partituras con que fueron creados estos temas clásicos del repertorio peruano, manteniendo la tonalidad o tonalidades originales y sus modulaciones. Lo cual ha implicado vencer múltiples dificultades en la interpretación de los instrumentos tradicionales utilizados; y sobretodo, la oportunidad de poner en práctica nuestras diversas propuestas de innovación técnica e instrumental dirigidas a ampliar sus posibilidades musicales. Así, los sikus o flautas de pan bipolares altiplánicas que tradicionalmente poseen la escala diatónica de siete sonidos repartida entre dos instrumentos complementarios (arca e ira) han sido dotados de la escala cromática y ampliados sus rangos y registros (tesituras), pero conservando su bipolaridad, tal como se indica en las páginas centrales del presente folleto. De este modo se han obtenido instrumentos más completos, dotados de los doce sonidos contemporáneos, capaces de interpretar las partes encomendadas. Lo cual ha implicado también, el desarrollo de la técnica dual tradicional del siku que en lengua aymara se denomina jjaktasiña irampi arcampi. Para mayores detalles al respecto, véase Valencia Chacón (1989). Por otro lado, en este CD se ha utilizado una familia de quenas (quenillas, quenas y quenachos), instrumentos que en conjunto abarcan un amplio rango sonoro. Se ha logrado interpretarlas en múltiples tonalidades que no son comúnmente utilizadas. Al respecto, es importante acotar que debido a que las quenas están construidas para facilitar la ejecución de sonidos pertenecientes a las tonalidades de La menor o Mi menor, los diferentes conjuntos musicales de índole popular generalmente transportan la música original a las tonalidades indicadas facilitando su interpretación, pero con la consiguiente monotonía. Hubiera sido tarea mucho mas sencilla para el Conjunto Orquestal Brisas del Titicaca y para su director seguir esta tradición; transportando, por ejemplo, medio tono mas bajo (a Mi menor) “Marinera y Tondero” de López Mindrau escrita originalmente en Fa menor (con una armadura de cuatro bemoles); o transportar “Kachampfa” de Theodoro Valcárcel escrita en las difíciles tonalidades de Re mayor (con 2 sostenidos) y Si mayor (con 5 sostenidos). Sin embargo, las piezas incluidas en este CD han sido interpretadas en sus tonalidades originales no sólo para ser fieles a la partitura original; sino con el propósito principal ya indicado de investigar y ampliar las posibilidades técnicas de los aerófonos andinos utilizados. En esta nueva versión de las seis piezas peruanas presentadas en el CD, se ha evitado también otra simplificación que es común en los conjuntos musicales que usan aerófonos andinos: la supresión de partes debido a la dificultad técnica que presentan. Por ejemplo, la introducción de la versión pianística original del Cóndor Pasa es casi totalmente desconocida porque ningún grupo musical de índole popular lo interpreta. Se trata de una melodía en los bajos con un acompañamiento licuado en los altos. El Conjunto Orquestal Brisas del Titicaca ha logrado la interpretación de esta introducción mediante un siku bipolar cromático ankuta (para los altos) y un siku bipolar cromático sanja (para los bajos). En otros casos, la supresión de partes de una pieza musical se debe a la intención deliberada de acortar la extensión de la pieza original por considerarla repetitiva o demasiada extensa. Es el caso de la constante mutilación del vals Quenas de Luis Dunker Lavalle incluso por conjuntos de índole erudito. Probablemente, es la primera vez que un conjunto instrumental graba el famoso vals del maestro arequipeño en toda su extensión de cerca de ocho minutos de duración. Consideramos también un logro destacable del presente CD, la interpretación del Himno Nacional del Perú por un conjunto de sikus altiplánicos, respetando estrictamente el arreglo oficial hecho por Claudio Rebagliati. Con esta grabación se ha logrado por primera vez que el mayor símbolo de nuestra identidad peruana sea interpretado por el instrumento musical preincaico mas significativo de nuestra cultura musical. Asimismo, destaca en el CD, la interpretación en instrumentos nativos de una de las más importantes composiciones de Theodoro Valcárcel como es “kachampfa”; la misma que, a pesar de la complejidad de su armonía disonante llena de novenas, ha sido fielmente interpretada. Con lo cual, esta pieza fundamental del repertorio peruano vuelve a su origen de donde fue tomada y es interpretada con aerófonos andinos, manteniendo su estructura compleja de vanguardia tal como fue concebida por el gran músico puneño. Finalmente, debemos destacar que el propósito último de este CD ha sido demostrar las amplias posibilidades que tienen los aerófonos andinos, especialmente los sikus bipolares, para interpretar todo género de música. Así por ejemplo, en la Marinera y Tondero de López Mindrau, los sikus interpretan partes que por ser un género musical de la costa se encomendaría a la guitarra. Mas aún, con la convicción de que el siku altiplánico debe ser considerado un aporte del Perú andino a la música universal, los arreglos musicales de las seis piezas incluidas en el CD se han hecho de manera que este instrumento desempeñe diversos roles experimentales. No solo el consabido rol, utilizado en infinidad de grupos musicales, como elemento tímbrico adicional para la interpretación de frases melódicas, sino con la filosofía de que el siku bipolar altiplánico y su técnica dual debidamente desarrollada asuma el rol de instrumento fundamental dentro la orquesta andina que el suscrito propugna; y como tal, sea la base para la confección del tejido estructural de la música interpretada. Esperamos que esta primera entrega de música clásica peruana interpretada en instrumentos tradicionales por el Conjunto Orquestal Brisas del Titicaca, fruto de varios años de esfuerzo mancomunado de la Asociación. Cultural Brisas del Titicaca y del Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Peruana, sea el inicio de una serie de producciones musicales que contribuyan no sólo a dar a conocer la música peruana, sino también a establecer los necesarios vínculos que deberían existir entre la música académica y la música popular, para que la primera logre una mayor difusión entre las mayorías nacionales; y la segunda, tenga la posibilidad de tecnificarse y ampliar sus alcances y perspectivas musicales. Américo Valencia Chacón Lima, Diciembre de 2001 _________________ Referencias: 1989 Américo Valencia. El Siku o Zampoña. Perspectivas de un Legado Musical Preincaico y sus Aplicaciones en el Desarrollo de la Música Peruana. Libro publicado por CIDEMP con el auspicio de CONCYTEC. Artex Editores. Lima. |
